中新網(wǎng)北京5月8日電(記者 任思雨)很長一段時間里，張新成在拍戲時會解鎖出一個“分身”：一個他正生活在角色里講著臺詞，另一個他，則會在上帝視角觀察和審視著當(dāng)下的表演。

　　大學(xué)時期學(xué)習(xí)舞臺劇，站在舞臺上的他需要考慮不同景別下的動作幅度；進(jìn)入影視劇拍攝后，他也總是喜歡琢磨導(dǎo)演會怎么拍，根據(jù)不同尺寸的鏡頭設(shè)計更貼合的表演狀態(tài)，盡量讓看鏡頭的人得到準(zhǔn)確的反饋。

　　但在進(jìn)入《微暗之火》劇組后，張新成發(fā)現(xiàn)，這個持續(xù)了多年的習(xí)慣似乎消失了。從寒冬到暮春，他和主創(chuàng)們一起在江西婺源的小鎮(zhèn)上生活，將自己完全沉浸到所飾演的人物日常，每天走入鏡頭時，就已經(jīng)是角色本人。

　　成為“周洛”，幾乎不用演

　　距離《微暗之火》殺青已經(jīng)有兩年的時間，但張新成仍然會時�；叵肫鸷托』锇閭凃T車穿越大片油菜花田的場景。

　　油菜花田和青磚綠瓦裝點的美麗小鎮(zhèn)，如夢似幻的電影質(zhì)感，是觀眾對《微暗之火》的初印象，但就是在這樣一個充滿詩意的地方，卻發(fā)生了一起讓人訝異的懸疑案件。

　　千禧年的清水鎮(zhèn)上，長期遭遇家暴和非議的南雅自認(rèn)錯手殺夫，而案發(fā)現(xiàn)場唯一的目擊證人周洛一個半小時的不知去向，讓刑警林方路心生疑慮。劇集以一件小鎮(zhèn)殺人案為引線，引出鎮(zhèn)上的眾生相。

　　不同于以往塑造的陽光少年，形容這次飾演的少年周洛時，張新成用了“有點嗆”這個描述。作為被高校清退回鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)高考狀元，周洛并非傳統(tǒng)意義上的學(xué)霸，乍一看上去更像個“刺頭”，始終和小鎮(zhèn)上的人與保持一種疏離感。

　　但這種初見面并不特別討喜的感覺，恰恰是這個角色吸引張新成的地方。在他看來，周洛有一種跟他年齡段不太相稱的成熟感，在逐漸了解南雅的遭遇后，年輕的周洛勇敢地將心中的正義堅守到底，“他內(nèi)心有很純粹的部分。”

　　《微暗之火》的故事發(fā)生在千禧年，為了更好地還原出當(dāng)時的場景，主創(chuàng)們在美麗的婺源搭建起了劇里的清水鎮(zhèn)，臨開機前，導(dǎo)演姚曉峰希望所有演員都提前到，先在劇組的環(huán)境里沁透一下，等融入當(dāng)?shù)厣�活后再開始拍攝。

　　在遠(yuǎn)離城市、幾乎沒有什么娛樂活動的小鎮(zhèn)上，張新成和劇組的大家一起踏踏實實地住了幾個月，每天出門看山，走過青石板路看油菜花田，一起吃農(nóng)家菜，仿佛真的回到了上世紀(jì)的慢生活。

　　戲外，他也常常穿著角色的衣服一個人在小鎮(zhèn)周邊散步，和當(dāng)?shù)鼐用窳奶臁�為了更貼近周洛的形象，他剪短了頭發(fā)，還嘗試用帶有方言色彩的普通話去表演，直到有一天，導(dǎo)演對他說，現(xiàn)在你看起來特別像個當(dāng)?shù)氐暮⒆印?/p>

　　跟以往塑造角色時的體驗不同，張新成發(fā)現(xiàn)，過去那個審視部分的自我，似乎在這里自動藏了起來。劇里通過大量眼神、微表情等人物特寫展現(xiàn)角色的內(nèi)心，而身處其中的他“幾乎不用演”，“鏡頭給得很近，就不用做表情，也不用去加很多‘調(diào)料’，就是樸素的食材�！�

　　他需要做的，就是放下技巧、放空自己，靜靜地感受角色在身上的流動。

　　28歲，接戲可以更高難度了

　　《微暗之火》之前，導(dǎo)演姚曉峰和張新成沒有合作過，但剛拍攝幾集，張新成的強代入感就給他留下了深刻的印象。

　　第一集里，周洛初次透過櫥窗看到南雅，在拍攝現(xiàn)場，只是南雅的鏡頭一出現(xiàn)，張新成就迅速進(jìn)入了情境，演出了少年怦然心動的感覺。

　　在姚曉峰眼中，張新成是個聰明有天分的演員，對人物的理解也是最快的，“我們用羅生門的方式拍攝，很多戲演員當(dāng)時是不明白為什么要這么演的，我也許要解釋很多遍，但他很聰明，一說就明白。”

　　在觀眾記憶里，過去對張新成熒幕形象的印象，常常是《你好，舊時光》里林楊那樣真誠率真的陽光少年，但回顧這些年的作品會發(fā)現(xiàn)，他的角色宇宙里其實少有重合，即便在新劇里挑戰(zhàn)同為少年的周洛，也因為這個人物本身足夠成熟和特別。

　　再比如，《天才基本法》中清冷執(zhí)拗的數(shù)學(xué)天才裴之，《回廊亭》中梳起背頭為愛復(fù)仇的程成，《縣委大院》里初出茅廬的新人公務(wù)員林志為……近年來，他接下更多更具復(fù)雜性的角色，正在切換自如的表演中逐漸褪去“少年感”。

　　對于這些角色的選擇，張新成笑稱是因為“年紀(jì)大了”，因為隨著越來越成熟，體現(xiàn)在角色上的人性復(fù)雜性也逐漸顯現(xiàn)，他這個年齡段能見到的角色，也更加偏向現(xiàn)實主義。

　　每當(dāng)接到一部新戲和角色時，張新成總是習(xí)慣從觀眾和自我兩個維度出發(fā)來考量。

　　首先，他會先站在觀眾視角看一遍，從大框架看看這會不會是大家愛看的戲，然后再從演員視角著手仔細(xì)研讀人物。他喜歡把角色的臺詞讀出來，嘗試看看跟自己搭不搭、讀出來有沒有感覺，接著再代入角色，在腦海里形成畫面，想象自己演的話會是什么樣子。

　　28歲的他有著超越年齡的通透和清醒，“經(jīng)歷那些事情，你才理解懂得，不經(jīng)歷之前你永遠(yuǎn)都是隔靴搔癢，不能體會其中真正的道理�！�

　　沒有標(biāo)簽，也可以是一種標(biāo)簽

　　選戲穩(wěn)、演技穩(wěn)，這是很多人對張新成演藝之路的評價，作品一部接一部播出，基本每年都保持著有效輸出。

　　但他坦誠，自己其實并沒有大家看上去那么理性，很多事情都是一拍腦袋決定的。只是，當(dāng)做好決定，真正走進(jìn)片場進(jìn)入角色后，就必須要全身心投入其中。

　　“演了之后就開開心心把這個戲弄好，除非演得不開心的時候，我真的很惱、真的很痛苦，但如果我盡力了，百分之百投入在當(dāng)下的時候，我會感覺非常開心。”

　　對他而言，《微暗之火》里的周洛，就是自己拋下雜念，演到過癮的角色之一。

　　當(dāng)下，觀眾可選擇性增多，對于演藝工作者的評價也變得更加多元，不僅需要戲好，有時也需要一個突出明顯的個人標(biāo)簽，比如個性、身材、甚至?xí)�不會營業(yè)、是不是擅長玩梗等等。

　　有段時間，關(guān)于“標(biāo)簽”“人設(shè)”的探討曾經(jīng)讓張新成有過困擾，過去他學(xué)到的經(jīng)驗是在不拍戲時把自己藏起來，去參加真人秀，慢熱的他也更喜歡稍微向后多一點，可能在部分觀眾看來，他還缺乏特別深入人心的鮮明標(biāo)志。

　　但現(xiàn)在他覺得，所謂“標(biāo)簽”，沒有特點其實也可以是一種特點，如果恰好大家是通過演戲了解自己更多，那就順其自然，把答案交給時間。

　　此刻張新成的目標(biāo)，依然是希望在表演之路上穩(wěn)步前行。愛琢磨的他，還是習(xí)慣審視和復(fù)盤每一個角色，不過，隨著這些年的經(jīng)驗累積，他不再刻意關(guān)注那些外在的設(shè)計，而是更多地把自己融入角色的某種狀態(tài)，先讓角色走入心中，再外化出自然的臺詞和行動。

　　他曾說，如果把表演比作一場旅行，那收藏在背包里的東西大概是演員從各個角色身上汲取的養(yǎng)分。現(xiàn)在，他還在不停收集整理著，敞開好奇的懷抱擁抱未知，等待下次以全新面貌出現(xiàn)在大家面前。(完)